برای دانلود کل پاورپوینت از لینک زیر استفاده کنید:
نام کتاب: ده سال سینمای آزاد ایران - 1348،1358
نویسنده: بصیر نصیبی
برگردان: ---
فرمت: پی دی اف PDF
شمار صفحه ها: 197 صفحه
سال نشر:1372
انتشارات: سینمای ازاد
این پایان نامه در دانشگاه تهران و در مقطع ارشدو به روش کیفی انجام گرفته است. دارای 185 صفحه WORD. به همراه متن مصاحبه.
این مطالعه را با استفاده از رویکرد نظری بوردیو و مفاهیم میدان، قدرت و منازعه انجام خواهم داد. بوردیو معتقد است که اصل تعمیم‌گری وجود دارد که تفاوت‌ها را در دنیای عینی بازسازی می‌کند. این اصل از نظر وی « ساختار توزیع اشکال قدرت یا انواع سرمایه در جهان اجتماعی و میدان‌های مختلف اجتماعی» (بوردیو،72:1380) است که باید کشف شده و بازسازی شود.
ینک پرداخت و دانلود *پایین مطلب*
فرمت فایل:Word (قابل ویرایش و آماده پرینت)
تعداد صفحه15
فهرست مطالب
سینمای اوانگارد
درام، تئاتر و سینما
هنر تئاتر
پرفرمنس(قسمت اول)
سینمای کلاسیک تعریفی خاص دارد.سینمایی است با خط داستانی مشخص ,فراز و فرودهای سناریو ,گره فیلمنامه و نتیجه گیری نهایی با شخصیت پردازی و قهرمان سازی و....اما در دهه های 20 و 30 هنرمندان آوانگارد مانند دادائیستها , نوع جدیدی از سینما را تعریف می کنند.این سینما که سینمای آوانگارد نامیده شده دارای مشخصاتی چند است:
- نزدیکی سینما به طبیعت و زندگی عادی
- حذف داستانگویی صرف کلاسیک
- در هم ریختن فرمولهای کلاسیک هنری
- تکرار بعضی المانها
- حذف قهرمانهای انسانی در سینما
- ارتباط ریتمهای موسیقی با ریتم تصاویر
- فقدان فرمولهای فیلمسازی کلاسیک مانند اوج و فرود و قهرمان سا
دانلود تحقیق پژوهشی با موضوع خانه سینمای تهران که شامل 114 صفحه میباشد:
نوع فایل : Word
فهرست محتوا
پیشگفتار
رساله ای که مشاهده می کنید حاصل تلاش چندماهة این جانب ، و تحقیق و پژوهش در سینمای کشور و جهان در این مدت کوتاه می باشد ، شاید از ادب نویسندگی به دور باشد که در مورد سینمای کشور و جهان رساله ای ، هر چند موجز نوشته شود . و از اتفاقات ریز و درشت این هنر سخنی به میان نیاید . در این چند ماهه که نگارنده مشعول پژوهش در سینمای کشور بود. شاید مهمترین اتفاق شیرینی که در سینمای کشور افتاد نمایش فیلم سینمایی « مارمولک » به کارگردانی کمال تبریزی بود ، که با استقبال بی نظیر مردمی روبه رو شد که مدتهاست با سینمای کشور قهر کرده اند . هرچند این نمایش در مدت کوتاهی توقیف شد اما حتی در همین مدت کوتاه اکران خود توجه دست اندرکاران سینمای کشور را به خود جلب کرد . که نشان داد اگر فیلمی با توجه به نیازهای مردم ساخته شود نه تنها با استقبال مردمی رو به رو می شود بلکه رکود فروش در گیشه های کشور را می شکند .
اما اتفاق ناخوشایندی که در این مدت بر سینمای کشور اتفاق افتاد درگذشت « بزرگ ، کودک سینمای ایران » ـ زنده یاد حسین پناهی بود . که در واقع تمام مقدمات ذکر شده توسط نگارنده برای یادآوری نام آن کودک سینمای ایران بود . بهتر دیدم که نظر نزدیکان او را در رابطه با این هنرمند فقید جویا شوم . که برای این منظور با یکی از سایتهای فارس زبان با لادن پارسی و بهروز پارسا از منتقدان فیلم و تلویزیِون ایران انجام دادند . که نظر شما را به آن جلب می نمایم .
حسین پناهی هم رفت. معمولا این اتفاق زیاد می افتد. آدم ها، هرکدام به شکلی از ادامه راه بازمی مانند. بعد زمان می گذرد و تبدیل به یاد و خاطره می شوند. و احتمالا این تلخ ترین قسمت موضوع است. اما بعضی خاطره ها مثل نقش های بیستون بر اعماق روح آدمی حک می شود. مثل خاطره حسین پناهی،
حسین پناهی پیش از هر چیز دیگر کودکی شاعر بود. ساده چون آب روشن و زلال. با رفتن او فقط یکی از آدم های روی زمین کم نشد، بلکه چیزی از شاعرانگی جهان کم شد.
شاید تنهایی های بشری بازتاب تنهایی های انسان های است که درک نمی شوند و حسین پناهی در مناسبات روزمره حاکم نمی گنجید و فهمیده نمی شد. از همین رو سروده بود:...
من قطره قطره رفتم از دست...در روز روز زندگانیم"
او هم از درون تنها بود و هم از بیرون. نشان تنهایی بیرونی او همین بس که جسد مچاله شده اش سه روز در انتظار کشف ماند و لابد اگر دختر دل نگرانش به جستجوی او برنیامده بود در خلوت آن خانه می پوسید.
او سال ها پیش سروده بود: "گفتم می روم / و در مرام ما رفتن مردن بود / و حالا سال هاست که مرده ام" از این رو باید گفت حسین پناهی نمرد. رفت . رفت و چیزی از شاعرانگی جهان را با خود برد .
مقدمه
(( اینجا اتاقی است ، تاریک با پرده ای سپید و کوچک در انتهای آن که با نوری سحر انگیز روشن می شود . و سایه ای حقیقی صدساله را پیش روی چند نفر از حاضران می گستراند . شاید هم سایه ای از حقیقتی دو هزار ساله که افلاطون از آن سخن می راند .
اینجا چند نفر خسته و شوریده و خسته به نظاره نشته اند . تا شبح واقعیت تخلیشان را بر پرده ببینند . و بعضی به تاثیر ، به کنار دستی شان میگویند ، این جا اتاق رویا سازی است . جایی که تصویرها و صداها در هم میآمیزد تا معجزة یک قرن ، پس از هزاران بار، بار دیگر روی می دهد.
این جا مرکز تلاقی ذهن است . از علم و تکنولوژی تا هنر ، از فلسفه و سیاست تا اقتصاد ، ار کژاندیشی و بی مایگی تا خلاقیت ، از دوستی تا دشمنی ، این جا خلاصه آدمی جاری است .
این جا خاطرات گذرا نیستند . حرکات نامیرانید . و اصوات تا ابد می مانند . و این همه برای توصیف نام انسان کافی است . این جا اتاقی است تاریک با پرده ای سپید و کوچک در انتهای آن .)) 1
سینما پدیده ای است که فرا تبار شناسی آن ، باب تاثیر دو سویه ای را بر زندگی برونی انسان گشوده است . در فرآیند بزرگنمایی فریمهای کوچک تا ابعاد محصور کنندة و غول آسای پرده جادواییاش حد میانه ای را می توان فرض کرد . که حتی از دیدگاه بصری منطبق با سازوکار و زندگی انسان است .
در ادامه به تاریخچة فرهنگ نمایش و چگونگی پدید آمدن نمایش در جوامع مختلف می پردازیم .
آغاز نمایش در هر سرزمینی را باید در آداب و رسوم . مناسک مذهبی همان قوم و در فعالیتهای انسانی برای تنازع بقا جستجو کرد .
انسان بدوی که در بیان افکار و عواطف خود ناتوان بود . حرکت را به کمک طلبیده و از طریق حرکات موزون سعی در بیان افکار و عواطف خود کرد و برای درک لذت و به عنوان نیایش و سخن گفتن با خدایان خود شروع به انجام حرکات موزون ( رقص ) می کند .
بنابراین اولین هنرهای نمایشی در درون همین مراسم جادوئی و حرکات موزون است که شکل می گیرد .
شاید بتوان گفت یکی از شرایط ضروری برای پیدایش تئاتر فراهم آمدن درک نسبتاً پیچیده ای از جهان است که در آن امکان داشتن نظر گاهی عینی و بیطرفانه از مسائل انسانی وجود داشته باشد . مثلاً یکی از علایم این فرایافت ، ظهور یا بروز یک برخورد کمدی با مسائل است زیرا برای آنکه در راه خیر و سعادت مردم از معیارهای مضحک را برگزینیم ، نیاز به بینشی عینی و بیطرفانه داریم . علامت دیگر گسترش حس زیباشناختی است . مثلاً هنگامی که فرایافت های انسان از جهان خود تغییر می کند ، اغلب از اجرای آیین و توسل به اسطوره ها برای رسیدن به خوشبختی صرف نظر می کنند .
دو شرط دیگر نیز که مربوط به حس زیباشناختی است دارای اهمیت اند ، پیدا شدن اشخاصی که می توانند عناصر تئاتری را به تجربه هائی متعالی وافرتر بدل کنند ، و جامعه ای که قادر باشد ارزش تئاتر را به عنوان فعالیتی منتقل و ویژه بپذیرد ، چرا که تئاتر آموزش می دهد ، ارشاد می کند و می کوشد تماشاگر خود را آرامشی روحانی ببخشد . و او را با حیات درونی خویش واحد است بعنوان مرکزی اجتماعی نیز قابل توجه است و در ایران نیز به عنوان یک مرکز دسته جمعی بمنظور بیان مسائل فرهنگی و تفریحی نقش ایفا می کند و می توان بعوان یک عامل کمک دهندخ در این راستا موردتوجه قرار گیرد .
سینما در ایران همانطور که گفته شدیک صنعت نوپا و خالی از هرگونه محتوا و فرم است و جهت مشخصی در این صنعت و هنر دیده نمی شود این عامل در کشور ایران بعنوان یک عامل صنعتی مورد توجه قرار رفته است که قادر باشد در مسائل اقتصادی کشور موثر باشد و اگر چه جنبة هنری ندارد با این وجود نمی توان منکر این مهم شد که سیل افراد شایق و به سینما رو به مراتب کمتر از سایر تفریحات دسته جمعی می باشد . و به همین نسبت فضاهای مورد نیاز به خصوص در مرکز بیشتر از سایر فضاهای همسو می باشد . پس از چنین مکانهایی با توجه به مشخصات آنها جهت رهبری عموم مردم می توان استفاده نمود . سینما از جهت رابطه با فرد عامی این مرز و بوم تا حد زیادی قابلیت بهره برداری دارد شخص در محیط سینما با یک تکنیکی روبرو است که از لحاظ آسانی بیان به سایر وسائل ارتباط جمعی یک حس راحت دارد . و نیز سینما از لحاظ محیط فیلم با یک وسعت زیاد ، توجه تماشاچی را به خود جلب می کند و با استفاده از امکانات فنی ، محیطی دور از ذهن را به آسانی برایش بازگو می کند .
فرد در محیط سینما خواص یک محیط اجتماعی را بدست می آورد به جای هرگونه محیط اجتماعی دیگر امکان آموزش در سینما بیشتر می باشد پس برای آنکه از عامل سینما بتوان در حداکثر وضع موجود استفاده نمود باید محتوای آن را کنترل نمود و در سطح بالاتری قرار داد برای این منظور با در اختیار گذاردن وسائل و فضاهای تکنیکی این حالت را بوجود آورد .
اکنون مجموع مطرح می شود که بتواند کادر لازم را برای تدریس و پیاده کردن گروههای پژوهشی گروههایی برگزید تربیت بنماید این کار هم با گروههای پژوهشی مبادرت به تحقیق و با نظم جهان هماهنگ سازد . تا سرانجام او را به رستگاری هدایت کند . هر چند داستانها و حوادث هیجان انگیز در هنرهای نمایشی شرق فراوان است اما قصد آنها به هیچوجه داستان گوئی و ایجاد هیجانهای کاذب نیست
در این تفکر تمام عالم هستی ، حتی شخصیت های و صحنه ها ، تمثیل و مظهری از تجلیات وجودند . ظواهر هرچه که باشند ، هدف نهائی با بیانی غیر مستقیم ، انگیختن احساسات کیفی و حالت ویژة انسانی است .
حال با بررسی اجمالی از تاثیر مجموعة نمایشی و نقش آن در اعتلای فرهنگ یک جامعه می توان گفت سینما با ریشه ای نو پا و تئاتر با یک حالت بومی فراموش شده در ایران متظاهر می شود . تئاتر ایرانی هر چند که در دربار پادشاهان بصورت تعزیه و قبل از اسلام بصورت مجالس سرور سابقة طولانی دارد و در کنار آن پرده دارای و معرکه داری نیز تظاهر کرده است ، با این حال در زمان حاضر فاقد هر گونه محتوای لازم تئاتر مناسب زمان است در تئاتر اکنون ایران هیچگونه مشخصات لازم یک نمایش خوب را نمی توان دید آنچه که امروز بعنوان تئاتر در ایران مطرح است خالی از هرگونه رابطه با زندگی مردم است تکنیک ، محتوا و کارآمدی افراد تنها چیزهایی هستند که در تئاتر ایران دیده نمی شود و این مسیله جز خواست شخص تماشاگر نیست که خیلی زود در اثر کمبود فرهنگ داخلی قانع شود .
بنابراین هم باید کادر لازم جهت پرداخت محتوا را بوجود آورد ، که این مسئله با ایجاد مدارس تئاتر و سینما برای تربیت معلم تئاتر در مدارس ممکن خواهد بود و هم باید شروع به شناخت مسائل اجتماعی قدیم تئاتر در ایران و جهان نمود و جهت مشخصی برای تئاتر در کشور جستجو کرد .
تئاتر هر نقطه ای از دنیا به دلیل اینکه گردآورندة گروهی از افراد برای مطرح کردن موضوعی هماهنگ کند . و او را به رستگاری هدایت کند .
1ـ 1 ـ فرهنگ نمایش و نقش آن در ایران
سینما چیست ؟
3 ـ 3 ـ 1ـ سینمای حال حاضر ایران
1 ـ نقدینگی :
2-مواد اولیه :
3 ـ نیروی انسانی
فصل دوم
رهیافتی نظری بر عناصرسازندة فیلم و معماری
1 ـ 2 ـ معماری و سینما
1ـ 1 ـ 2 ـ معماری در سینما
2ـ 1 ـ 2 ـ معماری رسا نه ای « Media Architecture »
2 ـ 2 ـ سینما و حرکت
1 ـ 2 ـ 2 ـ معماری تحرک وسکون
3 ـ 2 ـ سینما و زمان
4ـ2 ـ فضا و زمان
1 ـ 4 ـ 2 ـ فضا در معماری و سینمای امروزی
5 ـ 2 ـ معماری سینما
5 ـ 2 ـ لوکوربوزیه و فیلم
فصل سوم
ضوابط ساخت مجموعه های سینمایی
1 ـ 3 ـ ملزومات سینما در استاندادرهای آمریکایی
1 ـ 1 ـ 3 ـ موقعیت سایت
2 ـ 1 ـ 3 ـ مشخصات سالن سینما
1 ـ 2 ـ 1 ـ 3 ـ ظرفیت سالن
2 ـ 2 ـ 1 ـ 3 ـ شکل و اندازة تصویر پردازش شده
3 ـ 2 ـ 1 ـ 3 ـ پرده ها و تصویرپردازی
تصویر شمارة ، 1 ـ 3 ، روش تعیین اولین ردیف تماشاچیان ( فصیحی شیرجینی )
تصویر شمارة ، 2 ـ 3 ، تعیین بیشترین فاصله و بیشترین فاصلة دید ( فصیحی شیرجینی ) 2
4ـ 2 ـ 1 ـ 3 ـ لنزهای پردازش
5 ـ 2 ـ 1 ـ 3 ـ پوشش تصویر
6 ـ 2 ـ 1 ـ 3 ـ شیب کف و صندلی ها
7 ـ 2 ـ 1 ـ 3 ـ شیب کف سالن نمایش تصویر
8 ـ 2 ـ 1 ـ 3 ـ فاصله گذاری ردیف ها و راهروها
9 ـ 2 ـ 1 ـ 3 ـ پرده
10 ـ 2 ـ 1 ـ 3 ـ روشنائی سالن
11 ـ 2 ـ 1 ـ 3 ـ گیشة بلیت
12 ـ 2 ـ 1 ـ 3 ـ سالن های استراحت و سیرویس ها
13 ـ 2 ـ 1 ـ 3 ـ اتاق پردازش ( پروژکسیون ) ـ آپارت خانه
2 ـ 3 ـ برنامه ریزی ، طرح و احداث سینماهای به صرفه در ایران 1
1 ـ 2 ـ 3 ـ کلیات
1 ـ 1 ـ 2 ـ 3 ـ انواع سالن (از لحاظ عملکردی )
سالن سینما ـ تئاتر
سالن چند منظوره
2 ـ 2 ـ 3 ـ مشخصات سالن
1 ـ 2 ـ 2 ـ 3 ـ مشخصات راهروها
2 ـ 2 ـ 3 ـ 3 ـ نحوة انتظام صندلی ها در سالن
3 ـ 2 ـ 3 ـ 3 ـ ورودی ها و خروجی های سالن ها
جدول شمارة 2 ـ 3
4 ـ 2 ـ 3 ـ 3 ـ پردة نمایش فیلم
جدول شمارة 3 ـ 3
5 ـ 2 ـ 3 ـ 3 ـ صحنه
6 ـ 2 ـ 3 ـ 3 ـ ضوابط دید در سالن
7 ـ 2 ـ 3 ـ 3 ـ ضوابط شنوائی در سالن ها
8 ـ 2 ـ 3 ـ 3 ـ آکوستیک تالار و صحنه
9 ـ 2 ـ 3 ـ 3 ـ شیب ها و حجم سالن
10 ـ 2 ـ 3 ـ 3 ـ قاعدة کلی
11 ـ 2 ـ 3 ـ 3 ـ مواد آبسوربر ( جاذب صوت )
12 ـ 2 ـ 3 ـ 3 ـ انواع مواد آبسوربر1
1 ـ مواد صد در صد آبسوربر :
2 ـ مواد آبسوربر مصنوعی :
3 ـ مواد آبسوربر با روکش مشبک :
4 ـ صفحات آکوستیک ( آکوستیک تایل ) :
5 ـ صفحات طبلی
13 ـ 2 ـ 3 ـ 3 ـ جذب صدا بوسیلة حاضرین در سینما
14 ـ 2 ـ 3 ـ 3 ـ قاعدة کلی برای آکوستیک سالن
3 ـ 3 ـ 3 ـ اتاق جانبی سالن ها
1 ـ 3 ـ 3 ـ 3 ـ آپارات خانه
جدول شمارة 4 ـ 3
4 ـ 3 ـ 3 ـ هال انتظار
جدول شماره 5 ـ 3
5 ـ 3 ـ 3 ـ ورودی سینما
جدول شمارة 6 ـ 3
6 ـ 3 ـ 3 ـ گیشة بلیت فروشی
7 ـ 3 ـ 3 ـ سرویسهای بهداشتی
جدول شمارة 7 ـ 3
8 ـ 3 ـ 3 ـ فضاهای اداری
9 ـ 3 ـ 3 ـ انبار و تاسیسات
10 ـ 3 ـ 3 ـ بوفه و رستوران
4 ـ 3 ـ نتایج حاصل از مطالعات ضوابط طراحی
1 ـ 4 ـ 3 ـ خانة فیلم و سینما
1 ـ 1ـ 4 ـ 3 ـ سالن نمایش اصلی
جدول 8 ـ 3
توضیحات جدول 8 ـ 3
2 ـ 1ـ 4 ـ 3 ـ سالن های نمایش فرعی
جدول شمارة 9 ـ 3
2 ـ 4 ـ 3 ـ بخش جنبی خانة فیلم و سینما ( قسمت امور اداری )
جدول شمارة 10 ـ 3
توضیحات جدول 10 ـ 3
3 ـ 4 ـ 3 ـ فضاهای ورودی
جدول شمارة 11 ـ 3
توضیحات جدول شمارة 11 ـ 3
4 ـ 4 ـ3 ـ قسمت ویژه ( حراست )
5 ـ 4 ـ 3 ـ قسمت پذیرایی و رستوران
جدول شمارة 12 ـ 3
توضیحات جدول 12 ـ 3
6 ـ 4 ـ 3 ـ آشپزخانة مجموعه
جدول شمارة 13 ـ 3
1 ـ 6 ـ 4 ـ 3 ـ انبار موا غذایی
جدول شمارة 14 ـ 3
2 ـ 6 ـ 4 ـ 3 ـ بارانداز آشپزخانه
جدول شمارة 15 ـ 3
توضحیات جداول (14 ـ 3 ) و ( 15 ـ 3 )
آشپزخانه و ضمائم آن
7 ـ 4 ـ 3 ـ قسمتهای تشکیل دهندة بخش پذیرایی و سطح زیر بنای آنها
جدول شمارة 15 ـ 3
8 ـ 4 ـ 3 ـ فهرست قسمتهای مختلف بخش جنبی خانة سینما و سطح زیر بنای آنها
جدول شمارة 16 ـ 3
9 ـ 4 ـ 3 ـ فهرست بخش های تشکیل دهندة خانة سینما و سطح زیر بنای آنها
جدول شمارة 17 ـ 3
10 ـ 4 ـ 3 ـ تاسیسات مرکزی
جدول شمارة 18 ـ 3
توضیحات جدول( 10 ـ 4 ـ 3 )
11 ـ 4 ـ 3 ـ پارکینگ ها
جدول شمارة 19 ـ 3
توضیحات جدول ( 11 ـ 4 ـ 3 )
فصل چهارم
بررسی نمونه های مشابه در زمینة طراحی مجموعه های سینمایی
1 ـ 4 ـ مجموعه سینماهای UFA ، درسدن
تصویر شمارة 1 ـ 4 ـ نمای مجموغه سینماهای UFA از خیابان پراگر
تصویر شمارة 2 ـ 4ـ نمایی از هستة شیشه ای مجموعه
تصویر شمارة 3 ـ 4ـ نمایی از هستة شیشه ای مجموعه از زاویه ای دیگر
تصویر شمارة 4 ـ 4ـ نمایی از فاساد مجموعة سینمایی UFA
تصویر 5 ـ 4ـ پرسپکتیو خارجی مجموعه
تصویر 6 ـ 4 ـ نمایی دیگر از مجموعة UFA
تصویر شمارة 7 ـ 4 ـ تصویر گوشه ای از تالار از پایین ، بتن عریان ، شیشه
تصویر شمارة 8 ـ 4 تصویر دیگری از فضای داخلی مجموعه
2 ـ 4 ـ مجتمع سینمایی آزادی ، تهران(فرشید موسوی و آلخاندروزائرپلو)
تصویر شمارة 9 ـ 4 ـ نمای کلی از سینما آزادی
تصویر شمارة 10 ـ 4 ـ مقطعی از سینما آزادی
3 ـ 4 ـ مجتمع سینمایی آزادی ، (کاری از بابک شکوفی)
تصویر شمارة 11 ـ 4 ـ نمای از سینما آزادی
تصویر شمارة 12 ـ 4 ـ نمای سه بعدی از سینما آزادی
تصویر شمارة 13 ـ 4 ـ نمای از فاساد مجموعه
تصویر شمارة 14 ـ 4 ـ تصویر کلی از سینما آزادی
تصویر شمارة 15 ـ 4 ـ نمای از بالای سینما آزادی
تصویر شمارة 16 ـ 4 ـ پلان طبقة همکف سینما آزادی
فصل پنجم
شناسایی و بررسی اولیه منطقة مورد نظر
1- 5 – مطالعات منطقه ای و محیطی
1 - 1- 5- موقعیت جغرافیایی استان تهران1
2- 1- 5- موقعیت جغرافیایی شهر تهران
تصویر شمارة 1 – 5
تصویر شمارة 2 – 5
3- 1- 5 - کوهپایه ها ، و ارتفاعات و رودخانه ها
4- 1- 5 - ارتباطات
5 - 1- 5 - چگونگی شکل گیری شهر تهران 1
تصویر شمارة 3- 5 ( مجلس شورای ملی )
تصویر شمارة 4 ـ 5 ( عمارت شمس العماره )
تصویر شمارة 4 ـ 5 (موزة ایران باستان)
2 – 5 – شرایط اقلیمی1
1- 2- 5- دما
2- 2- 5- میزان بارش
3- 2- 5- رطوبت نسبی
4- 2- 5- باد
5- 2- 5- ساعت آفتابی
6- 2- 5- روزهای بارانی
7- 2- 5- معیارها و ضوابط استقرار واحدهای ساختمانی در سایت :
فصل 6
تحلیل سایت
1 - 6 - موقعیت شهری محل مورد نظر(سایت)
تصویر شمارة 3-6 - موقعیت سایت مورد نظر با توجه به نقشة شهری تهران
2-1-6- دسترسی های سایت در منطقه
تصویر شمارة 4-6 (دید پانوراما از پل شیخ بهایی به سایت)- با توجه به تصویر بالا دسترسیشرقی سایت از طرف بزرگراه شیخ بهایی و دسترسی شمالی سایت از خیابان فرعی می باشد .
تصویر شمارة 5-6 (دید پانوراما از زاویه ای دیگر به سایت )- در این دید دسترسی شرقی( بزرگراه شیخ بهایی) و غربی و همچنین دسترسی فرعی جنوبی سایت مشخص می باشد .
تصویر شمارة 6-6- دید از دسترسی شمالی سایت (دسترسی شمالی اصلی بزرگراه همت وفرعی آن خیابانی ه در شکل مشاهده می کنید می باشد.)
تصویر شمارة 7-6 - عکس هوایی از محدودة سایت مورد نظر
تصویر شمارة 8-6
2-6- مشخصات و توانمندیهای موقعیت شهری سایت
- جانمایی مناسب در محدودة منطقه :
- مکان مناسب برای اتومبیل های تماشاگران:
- مکانیابی جمعیتی :
- چشم انداز :
-پراکندگی مراکز مختلف در همسایگی سایت :
- مراکز تجاری :
-مرکز فرهنگی :
- فضای سبز :
- مراکز درمانی :
3-6- تحلیل و تجزیة تصویری سایت
1-3-6- دید بنا نسبت به محدودة اطراف سایت
2-3-6- دید محدودة اطراف سایت نسبت به بنا
3-3-6- دسترسی سواره
4-3-6-دسترسی پیاده و ورودی بنا
منابع و ماخذ
پیوست 1- نقشه ها و ضمائم آنها